【法学论文】导语，你眼前所阅览的此篇共有39968文字，由齐玉凯细致修订后，发表在范万文网！法律是由国家制定或认可并以国家强制力保证实施的，反映由特定物质生活条件所决定的统治阶级意志的规范体系。法律是统治阶级意志的体现。史家传统笔法在电视新闻报道中的运用_影视论文二十篇假若你对这篇文章有什么独特的建议，也可以上传分享给大家！
第一篇 史家传统笔法在电视新闻报道中的运用_影视论文
摘要 本文以史家笔法中最为突出的“史论”笔法和“寓论断于序事”笔法，以《焦点访谈》为文本，审视和剖析史家笔法在电视新闻报道中的运用方式。
关键词 史家笔法 《焦点访谈》 电视新闻
abstractthis article reviews and yzes the application ways of historian writing style in tv news reports through the ysis on “topics in focus”, among which are the most prominent writing styles of “history review” and “judgment based on narrative”.
key words historian writing style “topics in focus” tv news
五千年的中国文明史给我们留下了丰
厚的文化积淀，浩如烟海的史籍又使这种文化得以传承，影响着当代中国的文化建设。电视新闻作为电视文化的一个组成部分，同样也有着对中国传统文化的继承和发扬，其中不乏从传统史学中汲取的养分。中国传统史家在评述历史事件和人物时，形成了一些我们值得继承的笔法，其中最为突出的“史论”笔法和“寓论断于序事”笔法。
《焦点访谈》是电视台的一个新闻评论栏目，也是在全国非常有影响的精品栏目，它的出现和成功一时在中国电视界掀起了一股“焦点访谈”热，从多方面其成功的原因对中国电视新闻的发展是有益的。wWW.0519news.cOm本文以《焦点访谈》为文本，审视和剖析史家笔法在电视新闻报道中的运用方式。
一、《焦点访谈》中“史论”笔法的运用
《左传》是中国古代最早的一部完备的编年体史书，相传为春秋战国时期左丘明所作，是《春秋左氏传》的简称。从历史编撰角度来看，《左传》在叙述历史活动时有概述，有直述，对于主要的历史事件必叙述其前因后果，给人以完整清晰的印象。在记述事件的同时，书中又重视记述人物的言行，反映出社会的各种情状。更为重要的是，《左传》创造了“君子曰”等多种史评形式。在《左传》中，冠有“君子曰”、“君子以为”、“君子谓”等语者，约80条。此外还有直接发表议论，直接引用他人言论及论证、预言等形式。《左传》通过以上形式，表述了对历史的看法，从而开创了中国“史论”之先河。
汉代司马迁作《史记》时继承了《左传》作者直接评史的方法，在正文的篇前有序，篇后有“赞”，或加之以“太史公曰”，这些都是作者紧扣史实发表议论的著名文字。有些篇章的序文，则有对某一历史时期的特点或对某一社会问题加以经验总结性质的论述，它比之《左传》的史论有了很大的提高。这使《史记》既成一部“信史”，同时又是具有深刻思想性的历史巨著。
这种紧扣事实由作者直接发表评论，阐明观点、意见及看法的“史论”笔法，在《焦点访谈》中有着普通的运用，从位置的安排上看，有篇前、篇中和篇后三种方式。
20xx年6月3日播出的《信封里的真相》中，针对存在的“药品回扣”现象，在讲述发生在浙江省宁波市的“药品回扣”事件时，节目就首先由主持人发表评论：“收受药品回扣，不仅会导致整个社会医疗费用的过快增长，加重国家和患者的负担，而且还会严重破坏医德医风。”
20xx年1月17日播出的《兑付不了的假国债》，反映的是黑龙江省佳木斯市的假国债事件。在叙述了佳木斯市郊区财政局出售假国债，造成住房公积金流失的事实后，篇中记者直接出面评论：“……而更为严重的是，出售假国债这种行为不同于一般的破坏金融秩序，它破坏的是在百姓中认可程度极高的国债的信誉。”
20xx年3月22日播出的《法律不是儿戏》中，对于江西省彭泽县公安局经侦大队办案人员乱执法的问题，在节目的最后紧扣事实直接用评论来阐发观点：“打击经济犯罪，维护经济秩序是公安局经侦大队的重要工作，而严格执法，依法办案，则不仅仅是执法工作的根本要求，也是代表和维护群众利益的根本体现。所以，我们的执法人员只有时时刻刻把群众的利益放在心上，提高自己的执法办案水平，才能维律的公正，才能得到群众的拥护和支持。”
这些位于篇前、篇中和篇后的评论，借鉴了“史论”笔法，精练而准确，鲜明地表述了传播者的意图。
二、《焦点访谈》中“寓论断于序事”笔法的运用
顾炎武《日知录》卷二十六说：“古人作史，有不待论断而于序事之中即见其指者。惟太史公能之。”“寓论断于序事”，这确实是太史公书的特点。司马迁不用专门说一些议论的话，就可以在史实的叙述中把自己的论点表达出来，这是他表达历史论点的特殊形式。这种笔法为他以后的历代史家所尊崇。
在《焦点访谈》中，对于“寓论断于序事”笔法的运用有以下几种最基本的形式： 1.借用他人的话语
司马迁结合具体的史事，吸收当时人的评论或反映，不用作者出头露面，就给一个历史人物作了论断。更妙的是，他吸收的这些评论反映的都是记述历史事实发展过程中不可分割的部分，它们本身也反映了历史事实。这样写来，落墨不多但又生动、深刻。作者并没有勉强人家接受他的论点，但他的论点却通过这样的表达形式给人以有力的感染。
《焦点访谈》在20xx年3月21日播出的《名鳖之争》中，也采用了这种笔法。《名鳖之争》反映是杭州市养鳖协会乱评所谓名牌鳖的事件，对此问题，《焦点访谈》就借用了国家工商总局监管司监督处处长的话来作出论断，表达观点：“……它不利于公平竞争的市场环境的形成，增加了企业的负担，同时也损害了消费者的利益。”
20xx年11月30日播出的《当孩子落水的时候》中，也借用了村民的话来表明对漠视生命的在场干部的看法：“孩子淹死得冤枉！说老实话，是别人养的娃，心不疼！我说八个车十六人，下去两个都捞上来了，甭说都下去。就是没有人管！我车走我的，死了她活该！死了不是我的娃！我是这么看的。哎呀，我说都是咱们当领导的人，不是一般人啊！”
2.两两对照
司马迁善于用两两对照的方法来突出历史问题，以显其意。《史记》中有不少篇章是用两两相对的写法，两篇对看而意旨更明。《项羽本纪》和《高祖本纪》、《张释之冯唐列传》和《万石张叔列传》、《平津侯主父列传》和《汲郑列传》，都是可以对照着看的名篇。
同样，《焦点访谈》栏目作为一个整体，不同时间播出的节目也是有联系的，也可以两两对照着看，从对照中感受观点、意见、看法。《焦点访谈》在20xx年11月30日播出《当孩子落水的时候》，反映的是宁夏自治区吴忠市的某些干部面对一个十三岁孩子落水而不施救的事情。播出后不到一个月，在同年的12月28日播出了另一个也是有关落水的事件——《乡亲落水之后》，讲述的是20xx年11月30日，安徽省毫州市吴老家渡口发生一起沉船事故，共有四十多名乘客落水。事故发生后，当地许多村民不顾生命危险，主动救助落水群众，被人们传为佳话。两两对照，使受众强烈地感受到了对冷漠无情的谴责，对高尚品德的赞颂。
3.细节的描写
司马迁非常注重对历史人物细节的描写，有时似是不经意的捎带的叙述，但却表达了对历史人物的品评和对历史问题的看法。司马迁善于用细节的描写从侧面去反映一定时期的风气、问题，同时也就在其中表达了作者的褒贬。
《焦点访谈》中也存在着同样的笔法。上文所提到的《当孩子落水的时候》这一期节目中，就有许多的细节描写。对于小王萍的落水，“当时是下午三点多，村里的人都去干活了，只有刘庄村六十四岁的徐老汉和一个妇女目睹了这一切。”而当时目睹孩子落水的宁夏吴忠市干部考察车队，“一行共有三十五人”、 “都是男的”、“年轻都年轻”、“同车的另两个人都是三十岁左右的年轻人”。细节的描述说明了这些干部是有能力抢救小王萍的，但就是没有一个人下水去施救。不用直接发评论，观点就不言而喻了。在这期节目的最后，还描写了这样一段细节：“在新堡中学初一（1）班的教室里，这个位子突然地空了下来。在渴望求知的眼睛里再也不会有王萍的目光，在琅琅读书声中，再也不会有王萍的声音。我们在老师那里见到了王萍那天考试的试卷，作文题目是《我的妈妈》，王萍这次考试得了九十八分。谁会想到，这竟是这个十三岁女孩的遗作了。”这一段描写，就是对那些漠视一个花季生命的人的谴责。在这一整期节目中，《焦点访谈》没有一句批评之语，但细节描绘却使褒贬自明。
参考文献
[1]李炳泉,邸富生.中国史学史纲.辽宁师范大学出版社,1997.
[2]白寿彝.中国史学史论集.中华书局,1999.
[3]梁建增.<焦点访谈>红皮书. 文化艺术出版社,20xx年.
[4]电视台新闻评论部.焦点.文化艺术出版社,20xx.
[5]电视台新闻评论部.<焦点访谈>档案20xx.文化艺术出版社,20xx.
第二篇 论ＤＶ记录短片的剪辑运用手法_影视论文
摘要：剪辑在影视创作中具有举足轻重的地位，并在逐步完善。同时剪辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。影视剪辑的功能和作用，用一句话就可以概括，即：正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力。
关键词：剪辑；音画合一；节奏；蒙太奇
1 要了解短片的剪辑手法和特点我们先来了解剪辑的概念定义，作用和分类
1.1 剪接的概念
电影的初创时期，只需要将一段胶片与令一段胶片粘接起来，就可以放映，这种连接胶片的技术工作。剪接是剪辑艺术的萌芽和前驱。剪接是电影艺术初创时期使用的名称，它偏重于技术性，是剪辑艺术发展的初级阶段。随着电影艺术的发展，有了导演、演员、编剧、摄影等专业部门的分工，形成了一整套电影的特殊叙事方法和表现手段的理论，即蒙太奇。于是剪辑应运而生了。剪辑：在电影艺术发展都成熟阶段才产生的，它着重于艺术性，同时也包含着剪接技术。艺术发展的角度来讲，电影剪辑已经经历了剪接与剪辑两个阶段。
1.2 剪辑的分类和方法
1.2.1 有附加技巧的剪辑特技画面附加技巧(种类的特性和功用)
(1)显／渐显／渐明／淡人；(2)隐／渐隐／渐暗／淡出；(3)化／溶化／溶变；(4)划／划变／maski(5)甩出，甩人；(6)翻转画面；(7)倒正画面i(8)多画面／多银幕／画幅分割；(9)定格画面；(10)画面叠印短片中多次使用了这几种有附加技巧的剪辑方法。
1.2.2 无附加技巧的剪辑跳切
跳切的转场(方法)(1)利用语言转场；(2)利用动作转场；(3)利用景物镜头转场；(4)利用特写转场；(5)利用情绪转场；(6)利用音乐转场；(7)利用音响转场这些都是无画面附加技巧剪辑的各种方法。wWW.0519news.cOm
跳切，作为一种结构形式和剪辑手段，较为符合现代人欣赏影视艺术的节奏感觉和思维方式。无论是有附加技巧的剪辑，还是无附加技巧的剪辑，其功能、作用和目的都是转换时空，不过，有附加技巧的剪辑转换时空运用的方法是技巧，无附加技巧剪辑转换时空运用的方法是跳切。
2 处理声画关系
声音和画面的关系是剪接工作的重要组成部分，声音的加入丰富了影片的信息，提供了形成节奏的重要手段。
(1)短片拍摄结束后，短片的类型方向基本确定，然后就是背景音乐的搜寻。一首合适的背景音乐在影视作品中与画面有机地结合，可以对画面起到补充、深化、烘托和渲染的作用，并赋予画面形象以更丰富的内涵力。人们在影视节目的声音与画面的关系上进行了许多的创作，力图使声音的形象更加鲜明、完整，与画面高度统一。一般按影视中声源的视觉形象和它所发出的声音之间的关系可分为三种，即声画合一、声画分立、声画对位。
①声画合一是最简单、最常见的声画结合形式，它是指镜头中的视觉形象和它所发出的声音同时呈现并同时消失。声画合一时的声音完全依附于画面形象，为写实音。当写实声音和画面同时作用于观众的感官后，两种不同的感觉相互渗透和互为补充，使观众的感受变得更为深刻、真实。
②声画分立是指镜头画面中视觉形象和它发出的声音互相离异的声画有机结合形式。人们在听觉上的感受习惯与视觉上的感受习惯是有很大的区别的，画面的突然切换在感觉上可以很自然，但当声音突然消失、出现和转换时，往往会在观众的身上产生很大的困扰，但有的时候要求一切声音与画面机械一致反而会降低作品的信息量或艺术感染力，而采取声画分立的方法，则可增加作品的信息量或艺术感染力。
③声画对位是指镜头画面中视觉形象和声音分别表达内容，二者按照各自的规律去发展，从不同的方面说明同一涵义的声画结构形式。这种形式强调声音与画面的性与相互作用关系，通过观众的联想，达到对比、象征、比喻等对列效果，产生某种声画自身原本所不具备的新的寓意，拓展了作品的信息量，又增加了作品的艺术感染力。
(2)很多的影视作品的背景音乐都是专门配乐。
3 节奏
(1)所谓“节奏”，中国古书《礼记.乐记》中的“节奏合以成文”就揭示了节奏于止起、静动的实质及其艺术感染力。而纵观自然万物可，一切有生命的物质，只要存在运动，不管其形式如何，就都有节奏。
①节奏本身就是自然界各种运动物质、物质运动和生物机体各项功能交替的均匀性变化与表现形式。音乐与电影之间在手法的运用规律上有许多相通之处，只是电影在以声画为表现形式时。节奏更多的体现在时空表现上和时空变化形式的重复和分布上。
②电影摄影的节奏最终是在剪辑上完成的。英国著名的电影剪辑师勃来苏曾说过：剪辑电影百分之九十是节奏。电影摄影剪辑中还牵涉到两个与节奏有关的因素。它们分别是每个镜头的长度和景别的大小。 4 蒙太奇
说到剪辑不得不说的就是蒙太奇，可以说剪辑是蒙太奇的一个手段。“蒙太奇是电影剪辑实践经验的总结和概括。可以说电影剪辑与蒙太奇是同时产生，同时并进的。剪辑与蒙太奇在艺术创作上是同义词。所以，当有人将影视剪辑编辑称之为蒙太奇工作者，也确实有其一定的道理。”
4.1 画面蒙太奇的分类
根据画面内容的叙述方式和表现形式，画面蒙太奇又可分为两大类：叙事蒙太奇和表现蒙太奇，它们又可以细分为各种类别的蒙太奇形式，它们各具特点，结构方法和表现效果也迥然不同。
4.1.1 叙事蒙太奇
叙事蒙太奇是最简单、最直接的表现形式。她以交代情况、展示事件为主要目的，按照事件发展的时问流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和造型的连贯性。
叙事蒙太奇包括连续式蒙太奇，平行式蒙太奇，颠倒式蒙太奇。
连续式蒙太奇的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，符合观众的姐理解方式、认知习惯等基本思维逻辑，但它不宜处理多条线索同时发展的情节，不利于省略多余过程，有时易造成平铺直叙感，缺乏艺术表现力，在实际运用中经常与其他形式交叉融合。
交叉式蒙太奇，它是平行蒙太奇的发展，由著名导演格里菲斯首创。平行式蒙太奇一般只注重情节的单一、主题的统一，重视事件的内在联系和平行发展。而交叉蒙太奇强调两条或两条以上的线索具有严格的同时性、密切的因果关系、迅速频繁的交替表现，其中一条线索往往影想或决定其他线索的发展。它们相互依存，彼此促进，造成紧张激烈的气氛，不断强化矛盾冲突，引起悬念，推动剧情发展。
运用颠倒式蒙太奇，打乱的是时间顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种结构。
叙事蒙太奇是画面组接的基础和主体，是电视节目的基本结构方式。不论是同一时空的事件按时间顺序交代，还是把有内在联系的不同时空的事件，用平行手法或平行交叉手法进行叙述，都是为了让观众了解事件的进展或全貌。
4.1.2 表现蒙太奇
表现蒙太奇与叙事蒙太奇相反，它不是为了叙事，而是为了某种表现需要，把不同时间、不同地点、不同内容的画面组接在一起，产生不曾有的新的含义。它不注重事件的连贯、时间的连续，而注重画面的内在联系。表现蒙太奇包括以下几种具体形式：
对比式蒙太奇，对比式蒙太奇可以采用多种对比性因素：画面内容，包括真与假、美与丑、生与死、高尚与卑下、胜利与失败等；画面形式，包括景别大小、角度仰俯、色彩冷暖、光线明暗、声音强弱等等。
积累式蒙太奇，申奥片和上海申博片中大量采用积累式蒙太奇的表意，比如前面的“微笑”段落，集中地表现了我们“笑”迎各方宾朋的情感。
比喻式蒙太奇，通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象或象征某一意义，从而含蓄形象地表达某种寓意或感彩。“深藏在下意识里的联想可以通过这种蒙太奇手法而浮现或激发出来。”
“蒙太奇诱发的联想不仅能激起情感和创造气氛，而且能使我们产生明确的看法，逻辑的归纳与结论。”
比喻式蒙太奇利于刻画人物性格、揭示作品的主题，让观众接受深层的思想内涵。在具体运有用象征式蒙太奇时应注意贴切自然，不宜用得过多，因为影视片主题思想的揭示，主要是通过人物形象来体现的，所以蒙太奇手法必须为表现人物的行为和性格服务。不能过多地使用象征、隐喻、比拟，否则易脱离形象的具体性，成为一些理性的抽象和概念性的图解。
重蒙太奇，把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展。
重蒙太奇的运用可以使作品内涵由浅入深，意境由淡变浓，艺术表现力由弱变强。重蒙太奇的构成元素是多种多样的：人物、景物、场面、动作、细节、语言、音乐、音响、光彩、色彩等等。
4.2 画面蒙太奇的基本原则
镜头是构成电视片的基础，镜头与镜头之间的组接则是构成场景、段落，乃至影视作品的内容表达和艺术表现。镜头组接的基本要求是形式上的流畅和内让上的连贯，“做出一次流畅的剪接，意味着两个镜头的转换不致产生明显的跳动并使观众在看一段连续动作的幻觉不致被大断。”同时，“必须注意上下镜头间具有有效的连贯性”。
剪辑在影视创作中具有举足轻重的地位。并逐步完善的。同时剪辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影视艺术的提高和发展。影视剪辑的功能和作用，用一句话就可以概括，即：正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力。反之，错误、平庸、低劣的剪辑，就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。剪辑是根据编导构思和视听语言的章法，对原始素材进行选择、组合和加工的高级思维。影视剪辑是影视作品制作的最后环节，对于塑造出表情达意的视听形象具有举足轻重的决定作用。正如赖兹等所说，“任何拍摄或录制在胶片上的东西。只有经过剪辑后才有意义”。
第三篇 《今日说法》节目标题的制作思维与语言特色_影视论文
摘要 标题的精心制作是央视法制栏目《今日说法》成功的要素之一，本文选择该栏目88个标题，深入探析其匠心独具的拟题思维和语言特色，为电视栏目的标题制作提供一些有益思索。
关键词 今日说法 标题 拟题思维 语言特色
1999年2月，央视推出全新法制栏目《今日说法》，该栏目多次荣获国内大奖，成为了国内电视法制栏目的著名品牌。
综观该栏目成功的诸多要素，笔者以为其间离不开标题的精心制作。标题制作的尽心到位对节目的高效传播起到了重要作用。本文拟从《今日说法》节目的标题人手，选取该栏目20xx年1月至7月的88个标题，其独特的语言魅力，借以归纳该栏目匠心独具的拟题思维和语言特色。
一、短小精悍 意味深远
“文以简为能，不以繁为巧”，制作标题更需惜墨如金。认真《今日说法》88个节目标题，可以看到：最短2字，最长9字，平均长度为5字。具体统计数据如表1所示：
该栏目标题总体上短小精悍，简洁凝练、干净利落。展现法制类栏目的制作风格，并通过标题递交给受众，这正是《今日说法》栏目组在拟题时将栏目定位于节目制作风格映射到标题中的思维体现。例如：
四字标题：婆媳之争(05.3.30)；失踪之谜(05.2.27)；桃子事件(05.2.25)
五字标题：车牌案(05.3.25)； 幼儿园谜案(05.5.10)；追踪逃逸案(05.5.15)
六字标题：网吧里的悲剧(05.5.19)；看不见的战线(05.6.24)；泥石流的背后(05.4.15)
《今日说法》节目标题制作者在长度上把握短小精悍的标准，却在内涵上赋予其深远的意味，将对节目阐发的主旨以及对节目主讲案件的态度、观点融入其中，引人深思。www.0519news.CoM例如：美酒成祸(05.6.8)用“美酒”与“祸”构成因果关系；赌徒末路(05.6.19)简洁明了地揭示出赌海无涯，回头是岸的道理。
二、组构精当 突显焦点
新闻传播中，标题制作者往往将焦点信息放置在焦点位置，达到有效传播主题信息的功效。而《今日说法》的标题制作者更是十分娴熟地将这一功能运用到了标题的制作中。主要表现为精选每日话题的关键词，进行恰当的组构，突显出每期节目的话题焦点，引人瞩目和深入思考。表现为两类：
1 突显事件发生的地点信息
事件发生地点具有代表性，警示意义，或者具有超出想象的可能，制作标题时都可将其放置在标题首要位置，引起受众的关注。例如：
网吧里的悲剧(05.5.19)、美容店引出的恩怨(05.4.27)、幼儿园谜案(05.5.10)。
2 突显事件的关键人、物
具有典型意义的人或物发生在事件中，能够引起受众地观看欲望，在标题中也能够彰显节目导向，一举两得，例如：
实习生的遭遇(05.1.4)、尴尬慑像头(05.2.23)、楼顶的羊群(05.4.13)。
哭泣的金钱松(05.3.3)、疯狂的(05.4.7)、岳飞夫人像失窃之谜(05.6.6)。
三、手法多样 设置悬念
借助节目故事，运用多种手法在标题中巧妙设置悬念，有效调动受众的好奇心、求助心、求知欲等心理，从而提升节目收视率，更利于节目传播法制理念和法理科学。88个标题，制作人设置悬念的手法有四类表现。
1 直接设问，引人求证
在《今日说法》的标题中，有大量的疑问句，如：
谁来帮帮这些孩子(05.2.2)、谁来救我(05.2.24)、为什么投诉我(05.3.20)。
在88个标题中，疑问句的标题共有12个，占总数的14％。从句子的基干构造和提问要求来看，有特指问、选择问和是非问三种。其中，特指问有10个，选择问1个，是非问1个。特指问有明显的“谁”、“何”、“什么”等疑问代词作特指标记。三种类型的问句要求人们或者法律对问题作出确指、选择和肯否判断。问题的设置暗含了节目制作者代表当事人发出疑问寻求解答的潜在思维。这些问题能够很好地引起人们的探知和解答欲望，引发受众从节目中寻求答案，参与解答和解惑的过程。体验和参与问题的求解过程。满足了受众的常态心理，是题目制作者心理学知识的巧妙运用。
2 设置谜面，引人寻解
‘在标题中，直接标记出“谜”、“疑”、“怪”、“不同寻常”等字眼，设置节目事件的谜面。引起受众的寻解之心。例如：
失踪之谜(05.2.27)、不同寻常的拍卖(05.3.1)、怪病(05.4.4)、小院疑云(05.4.18)。
3 深入挖掘，引人关注
标题中指出节目故事的核心时间和事物，运用“之后”、“背后”等暗示事件的继续和深层发展，表明节目对事件或事物的进一步挖掘，从而引发受众对节目的关注，使其跟随节目对事件做更深层次的或延续的探究。例如：
肇事之后(05.3.17)事故发生之后(05.5.26)工厂停工之后(05.4.29)。
4 突出超常，引人探究
日常生活中不可能出现的反差在案件中出现了，拟题者要及时把握住并设置到题目文字中，引起受众对反差的好奇与探究。例如：他将妈妈告上法庭(05.3.23)和楼顶的羊群(05.4.13)这两个标题。孩子和母亲成仇、告上法庭，超出常理，源于何事?；楼顶之上出现羊群超出常规，无法想象。这种超常的事件主题在标题中的体现能够一下子拉住受众的观看心理。
四、质朴平实 品味不凡
法制节目往往涉及、凶杀、色情等等因素，但决不能利用这些吸引受众的眼球，以达到提高节目收视率的目的。
《今日说法》在这方面做得高雅大气，从标题可见一斑。综观88个节目标题，涉及到生活的方方面面，案件涉及内容有：家庭纠纷、消费问题、青少年犯罪等等；案件性质有刑事、民事、行政等。但是在标题制作中，制作者充分表现出冷静、平实的心态，将贴近大众、亲近大众、关心大众的人文情怀融入标题，制作出了众多品位不凡的好标题来。例如：站在社会的立场或是亲历者的内心发出援助的呼吁：谁来帮帮这些孩子(05.2.2)，谁来救我(05.2.24)，这个孩子谁来养(05.5.24)；用悲天悯人的心怀发出对故事中的人物、事物的关爱：哭泣的金钱松(05.3.3)我要带娃儿出山林(05.3.24)，沉没的孤舟(05.3.28)，痛失我爱(05.6.14)；
尽管众多节目内容跟血腥、等有关，但节目极力避免这些元素的渲染和放大，把标题制作的质朴平实，从新闻真实性、节目导向性角度揭示节目的主旨，表现出《今日说法》栏目拟题的不凡品味。
五、受众视角 关怀备现 《今日说法》的众多标题中都使用了人称代词，其中，第一人称代词“我(我们)”出现8次；第二人称代词“你”出现1次：第三人称“他”出现1次。其中第一人称“我(我们)”的频频使用充分展现出节目制作者站在当事人的立场，发出对法律、社会的呼唤。这是传播者深入生活、感受生活、参与生活的突出体现。
从受众出发的拟题视角具有强烈的震撼力和抒情性，第一人称的使用直截了当地表达了节目内人物的思想和意愿：展示出节目“为百姓办事”的贴近情怀。例如：
谁来救我(05.2.24)、为什么投诉我(05.3.20)、谁动了我们的大楼(05.4.14)。
我要回家(05.5.20)、痛失我爱(05.6.14)。
六、巧妙仿拟 题旨盎然
标题具有导受与导向的双重功能。节目标题为了引导受众关注其内容，会使用多种手段。其中，巧妙仿拟、翻新广大受众耳熟能详的著名诗词、名人名言、流行语、影片名、歌词等，推陈出新、出奇制胜。这一手法在《今日说法》的节目标题中，也随处可见。例如：“天堂”里的车来车往(05.3.18)仿拟歌曲《天堂里没有车来车往》。
标题讲究修辞艺术，仿拟人们熟知的语言格式，牵动受众的记忆联想，从而激发对节目的观看兴趣。仿拟手法的运用并非简单地对人们熟知的格式的相似仿用，而是要将节目内容与所仿拟的格式内容对接，找到共通点，这样就可以在受众的脑海中形成双重内容联想，从而激发共鸣。比如：节目《凯丽打官司》与《秋菊打官司》，主人公不同，但维权的艰难过程却如出一辙。受众很容易由前者联想到后者，再有后者推导出前者的内在情节，激发出对该节目的观看心理。
标题仿拟不能随意，必须注意上面讲到的切合。修辞的适切在仿拟上就是需要这种切合。缺少了则就落入玩弄技巧、哗众取宠的俗套，从而了降低节目品味，也让受众体察出节目的肤浅与对受众的捉弄。
从以上可以看出，《今日说法》节目标题的制作思维是紧紧围绕着揭示主题、彰显定位、受众为本这三个准则展开的。多角度、多手法的巧妙运用语言文字，贴近并激发受众探究与及关怀心理，使其主动、真诚地参与到节目中来，为节目的高效传播奠定坚实基础，保证了《今日说法》良好的传播效果。
第四篇 关于“故事说法”是电视法制节目的现实选择_影视论文
从电视法制节目的历史发展进程和观众的现实要求看,再走“以案普法”的老路已经行不通了。电视法制节目应该回归其媒体本性,以节目生产者和销售者的眼光来考量自己,找准定位。
一、曾经的风光不再依然
电视法制节目诞生在上个世纪80年代,伴随着中国的普法进程,法制节目如雨后春笋,从一开始的“法条读解”到90年代的“以案释法”,观众如饥似渴的从法制节目中学习法律知识,接受“启蒙式”的普法教育,这使得电视法治节目在荧屏中风光无限。
然而,进入21世纪,观众的法制意识普遍提高,法律已经从先前的教条能动地进入人们的实践活动,过去的那种以“传道、授业、解惑”为宗旨的电视普法已经作为一项历史任务阶段性的完成了,观众不再满足于从节目中单纯地获取法律知识。这个时候,电视法制节目开始了形式上的求变。直击侦破现场、展现庭审交锋、推理探案、以法断案等各种形态的电视法制节目竞相出现,让观众目不暇接。而这些形态各异的节目仍然摆脱不了一个本质上的共同点,那就是“以案普法”。这种换汤不换药的节目很快让观众产生了审美疲劳,几年下来,观众从形态上的喜新到本质上的厌旧,口味的急剧变化让编导们无所适从。
二、突围之路壁立千仞
法制节目如何突围呢?这需要对目前的各类法制节目做一个理性的。
曾几何时,再现侦破过程让人们如痴如醉,庭审直播节目甚至带来了万人空巷,但很快都归于沉寂。究其原因,是那时的观众对公安破案知之甚少,对法庭审案更是不识庐山真面目,所以竞相一睹为快,强烈的猎奇心理让观众对这类节目情有独钟。www.0519news.COM遗憾的是,大量的、真正能引起观众强烈兴趣的公安技侦手段是不能被披露的,能够披露的就那么几招,观众熟知以后也就淡如凉水了;而中国法庭的庭审程序又是那样高度的议程化,观众已从法庭上那种与自己毫无关系的你来我往的交锋中昏昏欲睡。推理探案、以法断案的节目也因为上述原因不被看好。
目前那些纯粹的泄愤式“曝光”节目虽然仍然存在,但是已经不再作为法制节目的主要形态。究其原因,第一,它虽然符合传播学中的“减压阀”理论,能在一定时期、一定范围内起到疏导社会紧张情绪、引导社会的作用,但法制节目曝光却有它角色上致命的弱点。法制节目诉求是社会的公平和正义,曝光所触及的对象是法官、检察官和警察,过多的曝光节目在释放了社会紧张情绪之后所带来的又是社会对价值判断的紊乱。第二,曝光所针对的群体是那些文化水平不高、收入低下的社会弱势人群,这样的群体现在已经不是社会的主流群体。当前,人们的文化水平普遍提高,在认识、和接受事物上更加理性,过多的“曝光”类节目很容易使他们产生厌烦情绪。第三,从采访的难度上,采访对象已经有了较为明晰的保护意识,采访难度空前加大,再加上当事人顽强的事后纠缠能力和“灭火”能力更是让相关编导欲哭无泪。看来,“曝光”类的法制节目也是时过境迁了。
由热线派生出来的法律调解类节目,试图通过媒体的力量为观众解决问题,这种“三贴近”的节目理应受到观众的欢迎,但通过一些电视台的实践得出的结论却是“剃头挑子一头热”。这样的节目所涉及的问题大多是求助者的私人问题,与百里之外的其他观众没有多大关系,因此,这类题材的关注对象只是那些与问题有利害关系的极少数人群,大多数观众只能是冷眼旁观,最终会逃离整个节目。再加上媒体毕竟不是调解组织,调解的法律效力受到轻视,记者所能感受到的只能是毫无意义的掺和,这样的栏目最终会失去公信力和权威性。江苏卫视的《超级调解》虽然一度受到欢迎,但它的走红不在于问题的解决,观众关心的也不是问题的解决,而在于当事人的命运悲喜和情感纠葛,所以,《超级调解》最终也被《人间》所取代。
三、讲好故事再显风采
对现在的观众而言,除了在不必集中精力的前提下获取必要的新闻信息和娱乐需要之外,还有什么东西能让他们长时间停留在某个特定的电视频道和栏目呢?一个不争的局面已经出现,那就是讲故事。讲故事已成为当下最受追捧的电视节目。因为中国人历来就喜欢听故事,从远古神话、明清的话本到今天的小说电影电视剧,老百姓全神贯注,从故事里寻找自己心中的感动、同情、欢喜、悲伤、鄙夷和愤怒。江西电视台《传奇故事》迅速走红;央视《经济与法》在改版后以“讲故事”为宗旨成功实现收视翻番;《社会记录》同样如此;火暴荧屏的江苏卫视《人间》无一不是在讲述一个已经发生或正在发生的真情故事……
长期以来。法制节目重在普法的观点限制了我们的思维,从而亦步亦趋,不敢越雷池半步。其实,法律已经逐步从法制节目中淡化。时代变了,改革开放使中国的老百姓富了起来,教育(包括普法教育)受到前所未有的重视,人们不再冷静势利,不需要太多的法律指点和生活提醒,他们更喜欢的是同声一哭或者同声一笑。在这样的时代大背景下,法制节目带给观众的就不能再仅仅是生硬的法律条款,而是一声感叹,一点感悟就足够了。
淡化法律不等于不要法律。任何一个与案件有关的故事都与法律脱不了干系,关键是要变过去的“法律先行”为“故事先行”,在故事中点击法律,把说案件变为说人,将法律的传播由直接变为间接,让观众在聆听人物故事中感受法治。我们姑且把这样的节目形态称为“故事说法”。
四、故事说法重在选题
讲故事重在选题。编导们从谁是谁非中解脱出来之后,又遇到了选题的苦恼。
长期以来,法制栏目的选题来源无非以下四种:一是经审理完毕的民事案件;二是公安题材的案件侦破;三是法律援助类的节目;四是对社会热点、新闻故事的法律解读。
在几年前,我们只依靠前两类题材就可以牢牢地控制观众的眼球。但是现在,受众的味蕾已经被空前激烈的电视竞争培养得更加挑剔,法庭上的控辩交锋,天网下的小蟊贼显形,再也提不起他们的收视兴趣。大案报不了,小案如鸡肋。那些具有性的执行(执刑)现场、紧张的侦破现场,不是拍不到就是被政法部门拒之门外,在这种情况下,对于政法的选题挖掘,力百倍而功甚微。
传统题材成色渐失,需要编导们另辟蹊径。《社会纪录》《传奇故事》等栏目讲述的大多是市井逸事,凡人小事,但都有两个共同点:一是情节曲折动人,二是值得人们的广泛注意。而恰恰这样的选题寥若晨星。《传奇故事》有专人周游全国精选选题,一次在青岛电视台《新说法》栏目中选题时,在全年312期节目中只选中了两期,这充分说明好选题实在难得。
把“让百里之外的人有足够的兴趣”作为选题的第一标准,一些悲欢离合的故事、一些家庭伦理纠纷、一些民间奇事进入我们的视野,而镜头所触及的是案件背后的爱恨情仇。
就安徽本土而言,很难满足每天一期的栏目对好选题的需求。从全国各地交流而来的被称之为“外稿”的节目反而能获得高于自制节目的收视,就因为题材好。只要故事本身好看,观众并不介意它的发生地,选题的地域性和本土题材的接近性已经显得不那么重要。与其画地为牢,不如放开全国视野。
“故事说法”作为一种新的法制节目理念已经成为当下纪实性电视法制节目的现实选择。我们应该从“法制节目必须说法”、“案件调查必须说案”、“举案说法”、“以案普法”等传统观念中解放出来,将一个个活生生的人物呈现给观众,讲述当事人的命运悲喜和情感纠葛,让观众在喜怒哀乐中不经意的受到法律的熏陶。只有这样,才能让观众在为主人翁而动容的同时,也为法制节目而动容。
第五篇 简析影视制作中应注意的法律问题_影视论文
影视制作随着经济的繁荣日益发展，在法律更加健全和资本运营多样化的今天，如何正确处理影视制作中的法律问题是进行好影视制作的关键。
一、在创作前期注意处理好剧本的法律问题是进行影视制作的前提。
剧本是进行影视制作的基础，在此阶段能否处理好法律问题是决定一部影视作品能否出现法律问题的前提。在实践中，影视剧本的运作通常有两方面:一种是将小说改编成剧本，一种是委托作者针对制片者的要求创作剧本。对于前一种情况，制片方与原作者协商时取得了对小说的改编权，但根据《著作权法》的规定，还应取得将改编的剧本拍摄成电影、电视剧、电视电影等形式的权利，同时制片方还享有与他方合作拍摄或转让拍摄权的权利。这样，制片方才能将小说拍摄成影视剧充分享有自。在实践中往往在协商时忽略了上述权利要求，致使不必要的纠纷产生。针对委托作者直接创作剧本的情况，制片者应注意与作者约定清楚剧本的版权由谁来享有。如果约定得不清楚，根据《著作权法》的规定，剧本的版权就应归创作者享有。
二、进入影视剧制作阶段后，应注意以下几个问题:
l、首先是影视制作资格问题，由于该问题直接与影视剧版权有紧密关系，所以显得尤为重要。根据《著作权法》第15条的规定，影视剧的著作权由制片者享有。但是对于“制片者”，法律并未给出明确的概念。根据《电影管理条例》第二章的规定，只有符合一定的条件，经过主管部门审批才有资格成为真正的制片者。只有成为真正的制片者，才能享有影视剧的版权。因此，在现实中，许多投资者自以为对一部影片出资了，就理所当然享有该片的版权，实际上他们根本不具有制片者的资格，而是至多享有投资回报的权利，同时也承担相应的风险。Www.0519news.coM真正具有制片者资格的单位，却常常因为资金运作短缺而无法承担全部的摄制经费，因此只能向社会。当制片者与投资方共同摄制一部影片时对于影片版权的约定。
有的合作双方约定由投资方享有版权，仅支付出品者(制片者)管理费。这样的约定是违反法律、法规约定的。因为这样的约定实际上就是“卖厂标”的行为。所以这样做只能由制片者承担无限的制作风险，如果再将制作管理权给予对方，对摄制管理完全失控，那么制片者承担的风险将是巨大的。因此，无论影片版权在合同中如何进行约定，制片者参与管理摄制工作的义务和责任是不能推脱的。
2、如何在影视摄制期间对演职人员进行聘用?对导演、美工、摄影、录音等人员聘用时，应注意在合同中约定对方享有署名权，这是《著作权法》赋予的，是不可剥夺的。但特别应对于在出现对方达不到制作者的要求时，双方提前解除合同问题应给予较细的约定。影视制作是艺术创作过程，一部作品的好坏，没有明确的量化标准，这正是影视作品区别于其他工业产品的特别之处。许多制片者只注重聘用主创人员工作，忽视了一旦对方的工作或者是拍摄的样片达不到制作者的要求时，如果制作者希望换人时，对原来人员的解聘问题没有在合同中予以明确。因此许多制片者在遇到换导演或换摄影等主创人员时处在异常被动的境地，处理不好还会被告上法庭。
三、在影片进入发行阶段后应注意的法律问题。
在一部影片的摄制完成后，往往合作方仅就35~影院放映进行详细的约定，忽视了其他项权利。根据《著作权法》第十条的规定，著作权人享有人身权和多项财产权，如电视播映权、音像制品发行权、信息网络传播权等等。一部影片的收益不仅体现在影院票房收人上，更大一部分在上述权利中，即对影片的后电影开发也是极为重要的。因此，应在合同中对影片的全部权利均应有细化的约定才能对制片者和投资方都有公平的保障。
第六篇 法斯宾德的叹息与热内的狂欢——关于《雾港水手》_影视论文
论文关键词：法斯宾德热内
论文摘要：r.w.法斯宾德是新德国电影运动的首要代表人物之一，《雾港水手》是他所指导的最后一部影片。影片改变自法国作家让·热内的小说，由法斯宾德改编成电影剧本。本文将从不同角度分别讨论热内和法斯宾德在这部影片中留下的相同和不同的印记。
summary:r.w.fasinder was a premier presentative of the new german cinema with querelle being his last film.the film is based on the novel of french writer jean genet，and the screenplay is written by fasinder.this thesis is to yze the same marks and also the different ones that fasinder and genet left in the film from several engles.
keywords：r..w.fasinder,jean genet
作为“新德国电影”运动中最为重要的导演①，法斯宾德同时以他天才的创作力和古怪的个性而闻名。《雾港水手》 = 2 gb3 ②是这位天才导演辞世前指导拍摄的最后一部电影，剧本由他本人改编自让·热内③的小说《布雷斯特的奎莱尔》④。wwW.0519news.com影片的故事以一位英俊性感的水手奎莱尔为中心。奎莱尔向一家妓院的老板诺诺贩卖，并为了私吞货款谋杀了他的共犯，后嫁祸给因私仇杀死了同事的建筑工人吉尔。就主干情节而言此片仅仅是一个平淡乏味的犯罪故事，但奎莱尔的突出形象、片中包含的人物关系（包括奎莱尔和其兄罗伯特的爱恨交织，诺诺及诺诺的妻子莉琪安、船长塞隆和警长马里奥对奎莱尔的迷恋）、大胆的对白和情节以及令人印象深刻的暧昧色彩使这部电影成为同性恋文化的一个经典符号。
如果说法斯宾德和热内只有一个共同点，那么或许就是他们的人生都充满了争议。法斯宾德既是电影天才又是施虐狂、隐君子，热内既是法语文学大师又是罪犯、流氓。他们都有同性性取向，意识里或多或少地存在着男性崇拜主义；他们都感到被祖国和社会抛弃，法斯宾德有一个缺乏家庭关爱的童年，热内更是有一个颠沛流离甚至遭受过指控的童年；他们创作上的成功都被归功于他们极高的天赋。
然而他们在创作中所表现出的思想和情感却是大相径庭的。“法斯宾德的电影创作从一开始就走上了批判现实的道路。”⑤他的影片中往往流露出对社会的怀疑和批判，乃至绝望。而热内则恰恰相反，在他的小说中，犯罪、流浪……底层社会的一切丑恶和苦难成为他讴歌的对象，把监狱、贫民窟等聚集着罪恶和痛苦的场所描绘得如同天堂胜景。当这种根本性的矛盾呈现在《雾港水手》中，就造成了该片复杂而无法言说的吸引力。
这种矛盾首先就表现在奎莱尔这个人物身上，他是一个毒贩子、窃贼、杀人犯，而他凭借自己出众的外表，精明地逃脱了惩罚。热内从他身上看到的是一个性感偶像、一个冷酷的大众情人、一个能干的罪犯；而法斯宾德从他身上看到的是一个因为无爱而寂寞的人、一个迫切地寻找自我的人。热内对奎莱尔这种人的态度是崇敬的，而法斯宾德则是怜悯的。于是出现在银幕上的奎莱尔（由布莱德·戴维斯 = 6 gb3 ⑥饰演）保持了小说中俊美的外形和高傲的神态，而他冷漠残酷的一面又带有寂寞和迷茫的成分。与原作相同，奎莱尔对周围人有着致命的魅力，几乎每个人都为他而倾倒，无论是涉世未深的年轻工人吉尔还是阅人无数的老板娘莉琪安，首先他既定的性感偶像的身份和不可忽视的存在感被充分地肯定了。而与热内的华丽雕琢不同的是，法斯宾德的电影着重刻画了奎莱尔和他的兄弟罗伯特之间的复杂感情，其中兄弟殴斗的场景被处理成像舞蹈一样缓慢作出相同动作，造成两人互为倒影的效果，暗示了这对兄弟之间感情的羁绊，也凸显出他们相对于外界的深深的孤立感。给奎莱尔这个人物蒙上了一层悲剧色彩。
热内的小说一贯以唯美的笔调和生动的描写而令人印象深刻。电影中继承了这一倾向。每当表现情节时，画面都被进行了柔化处理，热内小说中那说诗化和神圣化的就跃然银幕。片中著名插曲“each man kills the thing he loves”歌词取自唯美主义作家奥斯卡·王尔德的诗句，就成为渲染唯美氛围的有效工具。
图：打斗中互为镜面的两兄弟和背景的橘色落日
男性崇拜也是热内小说中的固定元素。影片中赤膊的水手们在甲板上劳作的画面反复出现，这一被认为是受到乔治·昆登斯⑦的画作的影响而设计的画面，表达了一种鲜明的男性肉体诱惑。 布景中随处可见的与男性性器极为相似的石柱等建筑物也显示出法斯宾德与热内在男性崇拜这一点上的投契。然而，在劳作的水手们背后固定的背景——橘色的落日象征的并不仅仅是情欲。全片的背景始终是落日的橘色，除了渲染意味之外，更大程度上是利用日落的意象给人一种感到整个世界即将走到尽头的情绪，所代表的正是法斯宾德对故事中迷茫、失落直至堕落的人物群像发出的一声叹息。
当然，在多数人看来，这部电影虽出自大师之手，但距离“杰作”仍然遥遥万里。除去大量对同性恋性行为和心理的渲染，影片单薄的剧情显然很难打动异性性取向的观众。作为一部英语片，其笨重生硬的英语对白也是为评论者所诟病的重要原因，毕竟热内小说最吸引人的元素就是其精妙的法语，影片的英语对白被认为完全丢失了原作的精髓。
但无论如何，这部影片的价值和意义仍然被相当一部分评论者从不同的角度肯定着，如时任威尼斯电影节评委会主席的马赛·卡内所言：“我想表达一点个人意见。作为评委会的主席，未能说服我的同事们把法斯宾德的《雾港水手》划入获奖影片的行列，我表示遗憾。事实上，我感到在维护这部电影的问题上我是孤立的。可我一直在考虑这件事，法斯宾德这部饱受争议的最后的电影，无论你喜欢它还是讨厌它，它终将在电影的历史上占据一席之地。”
注释：
= 1 gb3 ①刘宏球：《电影学》，浙江大学出版社20xx年版，第68页。
= 2 gb3 ②querelle（1983），一般译《雾港水手》或《水手奎莱尔》
= 3 gb3 ③即jean genet（1910-？），法国作家，在法语文学上有重要地位，其作品以生动细腻的语言见长，小说作品多描写底层社会和同性恋人群。
= 4 gb3 ④即querelle de brest，热内所著小说。故事情节与电影《雾港水手》大致相同。
= 5 gb3 ⑤刘宏球：《绝望的天才与天才的绝望——解读法斯宾德》，浙江师范大学学报（社会科学版）20xx年第5期。
= 6 gb3 ⑥即brad davis（1949-1991），美国演员，以《午夜快车（midnight express）》（1978）的中的表演而知名。
= 7 gb3 ⑦即george quaintance（1902-1957），美国艺术家，以描绘男性身体的艺术绘画而著名。
参考文献：
= 1 gb3 ①刘宏球：《绝望的天才与天才的绝望——解读法斯宾德》，浙江师范大学学报（社会科学版）20xx年第5期。
= 2 gb3 ②[德]莱纳·维尔纳·法斯宾德：《法斯宾德论电影》,[德]米夏尔·忒特贝尔格编，林芳如译，文学出版社20xx年版。
③[英]罗纳德·海曼：《法斯宾德的世界》，彭倩文译，广西师范大学出版社20xx年版。
第七篇 试论《西游记》中玉帝执法的严明与糊涂_影视论文
【摘要】玉帝是神，是人们理想的化身。千百年来，人人景仰，个个敬畏。其实，人有糊涂的时候，神也有糊涂的时候。是信人还是信神？在社会高速发展的今天，我们无论是对人，还是对神，都应该有个清醒的认识，较为公正的评价，正确地把握自己的命运，不怨天，不扰人，不把所有的希望寄托在神上。
【关键词】玉帝；法制；严明；糊涂
《西游记》中的玉帝是一个特殊的皇帝，是万物之灵的代表；是天上、人间的至尊；是公正廉明的象征。天上、人间无论大小不平事都可上告玉帝。而玉帝为了维护正常的运行秩序，构筑天上与人间的一个特殊体系，也有一套不成文但较为完整的法制。对于无论来自天上或人间的申诉一般都能给予答复和解决，指派专人去调查处理。所以玉帝受理案件率可说是百分之百。但玉帝在执法时有其严明的一面，也有糊涂的一面。
一、玉帝执法的严明
玉帝执法的严明包括严和明两个方面：
（一）玉帝执法的严
玉帝执法严是他的核心。玉帝也深知规矩不严不紧。要构筑天上、人间这个特殊的体系，没有严格的制度、法律是不行的。而制度、法律的核心任务是维护秩序，保护弱者，让他们有生存的空间和权力，保证他们的生命财产不受人为的侵犯。这就要求对有损老百姓利益的人和事给予严厉的打击和制裁，不管他是官员还是混混。WwW.0519news.cOm如泾海龙王属地方官员。为了和算命先生打赌，擅自利用职权，增大下雨量，改动下雨地点，至使城内涨水，淹死无数百姓。于是，玉帝毫不犹虑地把泾河龙王定为死罪，派魏征梦斩之。还有如“白骨精”、“艾叶花皮豹子精”等混混，防碍公务，唐僧，还杨言要杀死唐僧。对这些混混，一律定为死罪，由孙悟空打杀。其次玉帝的严还在于为维护正常的秩序，打假也很严厉。如六耳猕猴精虽不是杀人犯，但他抢夺僧担，冒充唐僧去取经，这是冒充公务人员行骗，影响极坏，也由孙悟空打死。另外有蝎子精，明知唐僧不能娶妻，却以色相构引唐僧，也由孙悟空打死，以上事实说明玉帝执法的严厉。
（二）玉帝执法的明
玉帝除执法“严”以外，还有“明”的一面，所谓“明”就是在执法过程中不是同一对待，而是根据犯罪的性质和后果区别对待。允许改过自新，带罪立功，不是一棍子打死。例如，唐僧由于不认真听讲佛法，就罚他转生东土当和尚，天天读经书，如猪八戒本是天河水神，天蓬元帅，由于在蟠桃会上酗酒戏了仙娥。也就是犯了调戏妇女罪，则罚他投胎为畜类，再不得与仙娥为伍。又如沙和尚的前身为卷帘大将，因在蟠桃会上失手打碎了玻璃盏，被贬于流沙河。还有白龙马，本是西洋大海广晋龙王之子。因不听父亲的教育，犯不孝之罪，被贬为白马。这些人（神）所犯错误不一样，处罚也不一样。后来这些人（神）经过菩萨点化教育，在取经路上，团结一致，个个立下大功，重新获得封赏。这就是玉帝的“明”。
二、玉帝执法的糊涂玉帝执法也有湖涂的时候，这糊涂又分为装湖涂和真糊涂两个方面：
（一）装糊涂
玉帝对于宫中大臣或大臣的亲属和下人犯法，则是睁只眼、闭只眼，装糊涂。如独角兕大王是太上老君的坐骑青牛下界为害，金角、银角大王是太上老君手下守护金银炉的童子；黄袍老怪是斗牛宫二十八宿中的奎木狼星；黄眉老怪是弥勒佛前的黄眉童儿，这些人无一不和天宫大臣沾亲带故，他们挠乱治安，欺压百性，甚至要谋财害命，煮吃唐僧肉。当他们案发要被孙悟空绳之以法时，无一不是被他们的主人救去，其理由大都是带回去教育，而玉帝对这些情况都是知道的，因为大都是孙悟空上天告了状，也是玉帝亲自点派了皇宫大臣去抓。只是结果不问了，只要孙悟空不再来告状，也就算了，这就是明知道被保护起来了，也睁只眼，闭只眼装糊涂。
（二）真糊涂
如果说玉帝装糊涂是情不得已，是因为君臣关系，情面关系，是调剂君臣关系的一种方式，也许可以理解。但玉帝也有真糊涂的时候。最能证明玉帝真糊涂的是《西游记》八十八回，罚凤仙郡三年不下雨一事。原因用玉帝的话说：是“那厮三年前十二月二十五日，朕出行观万天，浮游三界，驾至地方，是那上官正不仁，那斋天素供，推倒喂狗，口出秽言，造有冒犯之罪。”这实际上是因为玉帝到地方视察工作，凤仙郡侯上宫正接待不恭，犯了大不敬之罪，而因招待不恭所犯的大不敬之罪，是该杀头，监禁、革职、降职，还是罚款，自古以来也没明文规定。那自然由玉帝说了算，但玉帝既不查明郡侯上宫正招待不恭的原因，也不对上官正本人作任何处罚，而是三年不下雨。至使井中无水，泉底无津，富室聊以全生，穷民难以活命。最终遭难的还是老百性。这就是玉帝真正的糊涂，而糊涂之处主要在于：1．处罚对象错了。即使要处罚，也只处罚郡侯一人，与百姓无关，因为百姓一不知情；二不作陪，三是该上交的已经上交了。2．处罚方式不当。采取不下雨的方式，虽对郡侯和百姓有所惩戒，但民不聊生也有损玉帝自己的颜面。3．处罚目的不明。玉帝对凤仙郡的处罚既不公开，也不明示，而是暗中操作至使风仙郡郡侯与百姓都不知是何原因，郡侯也不知自己犯了何法，一直到孙悟空上天查询才搞清楚。所以没有起到真正的教育目的，为处罚而处罚。
由于玉帝执法的糊涂，增加了唐僧取经路上的艰难与危险，妖魔鬼怪，混混等屡打不尽，不能说与玉帝的执法糊涂没有关系。
参考文献
[1]吴承恩．西游记[m]．春风文艺出版社，1956．
[2]于非．中国古代文学教程[m]．高等教育出版社，20xx．
第八篇 略论xx创意的几种表现手法_影视论文
[摘要] 语言的表达方式是让产生吸引力的重要因素。需要灵活运用各种技巧和手法，在抽象概念具像化的创意过程中，创新性地运用语言，精致、巧妙地进行信息建构，多手法的运用互动、意境、幽默、留白、玄虚等表现形式，作品才能在激发人们审美动机的关注中，产生购买欲望，实现传播的目的。
[关键词] 创意 互动 意境 幽默 留白 玄虚
如今已经充满了我们的世界，正如法国评论家罗贝尔·格兰所说的：“我们呼吸着的空气，是由氮气、氧气和组成的”。的表现要素有造型、色彩、动感、语言和文字等，其目的是传播信息。创意是人员根据客户的营销目标，以策略为基础，用影视语言结构和新颖独特的表现形式，精心巧妙地将创意概念予以艺术化视觉呈现的一种创造性思维活动。首先要对企业产品、目标消费者、市场竞争者、品牌形象等要素深入，这是整个创意的核心：然后就是创新性艺术表达，即创意的表现手法。
语言的表达方式是让产生吸引力的重要因素。如果只是将商品平铺直叙地介绍给消费者，是难以打动消费者的。需要灵活运用了各种技巧和手法，创造了出奇制胜的文案，还要在语言特点、文化背景、媒体策略等方面寻找突破口。
一、互动式表现手法
互动式出现在网络中，比弹出式与浮动式更富人性化，其界面与创意设计风格得到人们青睐。wWW.0519news.COm互动式充分尊重受众的选择权与主动性，通过富于创意的形式吸引受众主动地去逐步点击内容，增强了受众对商品或服务的好感与亲和力。互动式的应用范围较广，从具体商品的营销到品牌形象的塑造，到公益事业都可采用这种别开生面的形式。
比如为了吸引兴趣，而且读后不易忘记。
运用此法要注意的是：切忌噱头玩得太过，否则不仅不会引发受众的好奇心，反而会造成对产品诚信形象的伤害。保险的做法是：在玄虚过后，把实在的信息传递给受众。
有创意的，才是有生命力的投入，才会有回报。人应当认真地研究创意的手法、手段、技巧等，只有创意度高的作品才能在浩瀚的信息海洋中脱颖而出，才能吸引受众日渐挑剔的注意力，最终促成消费者的购买行为。在抽象概念具像化的创意过程中，创新性地运用语言，精致、巧妙地进行信息建构，多手法的运用表现形式，作品才能在激发人们审美动机和关注，产生购买欲望，实现传播的目的。
第九篇 浅论电影中的后现代主义手法_影视论文
【论文关键词】电影 后现代主义 后现代电影
【论文摘要】后现代主义作为一种思潮迅速地蔓延到各种文艺形式的领域之中，电影作为一种文艺形式也不可避免地受其影响，电影中的后现代主义手法既有后现代主义的一般特征又有电影这种特殊文艺形式的独有特征，本文简要了一些电影中的后现代主义手法，以及后现代主义手法受到欢迎的原因。
后现代主义是20世纪中叶出现的一种世界性的文化思潮，然而它并非一产生就是世界性的，后现代主义的正式出现是20世纪50年代前期，其声势浩大并震撼思想界是在70年代至80年代，这一阶段，在欧美学术界引起一场世界性的“后现代主义论争”，到了90年代初，后现代主义开始由欧美向亚洲地区“播撒”。使后现代主义成为一个当代社会的热门话题。后现代主义是在现代主义的基础上发展而来的，它在吸收了现代主义的因素同时对现实主义又有了超越和突破，尽管学术界对后现代主义思潮还存在诸多争议，但它作为一场文艺思潮确实对文艺创作和评论都产生了深远影响。谈到后现代主义的影响，美国的后现代主义理论家杰姆逊向我们这样描述到：“后现代主义文化已经是无所不包了，文化和工业生产和商品已经紧紧结合在一起，如电影工业，以及大批生产的录像带、录音带等等，在19世纪，文化仍然是逃避现实的一种方法。而到了后现代主义阶段，文化已经完全被大众化了，高雅文化与通俗文化，纯文学与通俗文学的距离正在消失。”文学创作中的后现代主义作品可谓比比皆是，但此种艺术思潮对文艺活动的影响却不仅限于文学，它对电影艺术的影响也是显而易见的。wWw.0519news.COm美国电影理论家尼克·布朗说：“电影理论目前似乎正处于我们称之为后结构主义（post-structurali）的一组研究课题的发展史的终点和我们认作后现代主义（postmoderni）的一组课题与主题的起始阶段”表明理论工作者已经注意到后现代主义对电影理论及创作的影响，他们已经自觉或不自觉地去探讨电影中的后现代主义因素和手法。那么什么是后现代电影呢？若想了解后现代主义电影，必须要了解其一般特征：只注意表面，不涉及任何意义，没有深度、内涵；历史意识消失，使影片自身与历史处于断裂状态；主体已消失，人不再处于中心地位，一切都是碎片；世界都以物的形式呈现没有任何热情和主题思想需要表现，只做客观地陈述和展现；对象距离感消失，审美距离不复存在。这些都是后现代主义电影所呈现的共同特征。
一、传统叙事方法的颠覆
观众的审美标准和审美能力似乎是与日俱增的，时至今日，传统的叙事手法和结构已不能满足观众对影视作品的审美要求了。必然要求在叙事手法上有所突破，而后现代主义的叙事手法则一改传统，给了观众耳目一新的感觉。后现代主义电影在叙事结构上是反对过去那种从头至尾有始有终的叙述顺序的，它惯于拆分叙事结构，甚至消解叙事结构。如《拯救大兵瑞恩》并不是按照正常的时间顺序来讲述一个营救行动，而是通过主人公的回忆采取了一种倒叙的手法讲述了整个故事，让观众感受到了情节的真实性。影片一开始描述了瑞恩领着自己的家人去祭奠那次参与营救而伤亡的队友，瑞恩沉湎与对战友的深深怀念之中，镜头逐渐聚焦于瑞恩的脸部，最后拉到主人公的眼前，给他的眼睛来一个特写。影片的巧妙之处在于整个镜头穿入了瑞恩的眼中，将观众带向战场，影片由此才真正展开，随着主人公回忆的结束整个影片也就结束了，镜头再从瑞恩的眼中拉出来，此种手法在《泰坦尼克号》中也有运用。两部影片都获得了巨大的成功，当然，它们获得巨大成功的原因或许不仅在于此，但是少了这样独具匠心的情节安排，影片也会失色不少。后现代影片情节表现为破碎化、凌乱话、意识流化。若不认真留心电影中的细节并且仔细地加以推理，是很难理解影片中所表达的内容和思想的。莱昂纳多领衔主演的两部影片《禁闭岛》、《盗梦空间》尤为代表，片中的镜头切换非常之迅速，情节是随着人的意识流动而不断推进。
二、开方式的结尾
与传统的闭合式的结尾相比，后现代主义电影和解读的权威，受到了广大观众的喜爱和好评。这种拼贴、戏仿和无厘头的风格在某种程度上却迎合了大众的审美心理和审美需要。
虽然各种形式的文艺也不再将自己定义为时代的传声筒，但这不表明时下的各种文艺方式就完全脱离生活之外，对于那些反应特定时代主题并能吸引大众眼球的题材和素材，那些具有敏锐捕捉能力的导演一定会尽可能地将其囊括在自己的影片之中。因为无论电影在何种方式下它的图像和声音都在向我们传递着文化信息，整个文化内容和内涵在这些发出声音的图像里持续存在，并且影视图像艺术的综合方式还充当着凝聚时代个性传释者的角色。
由于传统文化的影响，题材和审查制度以及技术条件上的限制，中国的导演一般不敢过多的涉及后现代主义风格的电影，他们更多的是在自己的影片中植入一些后现代主义手法和因素，用来调剂影片的口味和风格，尝试着尽可能地改变原有的影片拍摄手法，尽力捕捉时代气息。尹鸿认为中国几乎没有完全意义上的后现代电影，但许多影片中的的确确已表现出了后现代主义的某些特征。那些带有后现代主义因素和手法的电影受到广大影迷的青睐和追捧并且能产生不错的票房效益也是不争的事实。究其原因可能是“后现代主义的种种姿态，我们今天不但易于接受并且乐于把玩，其中的原因就在于后现代的文化整体早已被已存的社会体制所吸纳，跟当前西方世界的正统文化融成一体了”。
【参考文献】
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第十篇 写意的手法 流动的布景_影视论文
周口第三届戏剧大赛，有扶沟县创排的越调现代戏《母子情》的舞台美术别出心裁、风格朴实、手法冼练、虚实相兼，它以豫东平原浓郁的乡土气息为背景，用戏曲特有的虚实结合的手法，用流动的布景为该剧营造了一个良好的环境氛围。（大赛简报的评语）
剧中故事说的是一位善良的母亲含辛茹苦把两个儿子拉扯大成家立业，本该安度晚年享享清福了。而不孝的儿子仍把老人当成苦劳力使用，不能干活时则把老人当成了包袱、累赘，合计导演了一出用秤称娘的悲剧。看后让人感到气愤、斥责，社会呼唤伦理道德，呼唤传统美德的弘扬。故事的本身并没有构成大的情感矛盾冲突，而它所反映的、折射的事件则是现实生活中存在的、令人普遍关心的问题。既如何“孝敬老人，关注老人，赡养老人”的社会道德问题。初看剧本的框架结构‘一度创作’剧本似乎有传统戏的写作痕迹，每场戏前均有二幕的“过场戏。”（也叫‘检场’交代下一场的剧情）所不同的这是一出新编的农村题材的现代戏。作为该剧的舞美设计有些犯难！试想，若在现代戏中增加一道‘二幕’来转换时空，势必引起同行的笑谈。
我国传统常见的戏曲“砌末”，尤其是传统戏中的“一桌二椅”非常简洁、灵活、多变，它根据剧情的需要而被赋予多种含义，如山、桥、楼、墙、室内室外、帐内帐外等，真可谓是千变万化，无所不能。wWw.0519news.Com熟悉戏曲的人群承认它的真实性，而这种传统的程式性是经过几百年的舞台实践与提炼，是演员与观众达成共识的特殊的舞台语汇。这种虚拟性的体现方法勾起我对《母子情》的创作热情和欲望。首先我在天幕上采用虚拟、 写意的手法，用现代的制作材料‘粘贴’纵横交错的线条，勾勒出豫东平原一望无际的田野。有夸张的房屋，寓意的树木，后区用一横贯上下场的基本平台（预示着村里的一条坦直的路，人物上下方便，同时舞台的深度得到拓展）左后方‘网景’一棵枯枝摇摇欲坠的历经风雨的老树，含义是人至耄耋、已进夕阳，全剧清晰的线条和舞美基调就凸现出来了。难就难在“二幕”依何替代？与导演几经反复磋商，每天伏案苦思冥想、查阅资料、六易其稿，终于大胆地设想以左右“屏风式”的硬景移动推拉，屏风中间有一可转动的“门”。开场序幕，导演让人物各自从门里门外或出或进，一组一组地“定格”造型，每个人有各自的形态和情状表现。这种变软二幕为“屏风式” 的移动硬景，既方便又美观，既别致又新颖，又符合真实生活的规律（左方和右方定位为俩儿子分家居住的各自院落）。当移动“屏风”景拉开，舞台上的空间时而是庭院，时而是野外，既没有让布景堆砌满台影响演员的表演，反倒将空间与环境点缀的更加清晰，同时操作起来更加轻便、灵活，这一大胆的艺术想象是在真正的实践中得以运用的、切实可行。艺术是实践的艺术，生活是创作的源泉。知识靠的日积月累，舞台是创造者施展、实践的平台。
现代戏《母子情》的舞台美术设计，是在继承的基础上应运而生的。可以说基本达到了以戏带情，情‘景’交‘景’景戏贯通，它在周口市戏剧大赛中获得了评委的赞许并荣获了舞美设计奖。这是我自艺术学校毕业后独自担纲舞美设计的第一出大戏，也可以说是处女作吧。当我平心静气坐在剧场里欣赏自己的作品时，那色彩绚丽的灯光，悦耳动听的旋律，写意流动的舞美，让我脑海浮想联翩。不论是写实的、写意的、浪漫的、荒诞的；或者是自然主义、超现实主义等等流派，归根结地还应是一戏一风格，一剧一特色。创作者用他自己的文化底蕴和对生活感悟的深浅，去追求去开掘去创作，把自己的构思付诸舞台上，为戏服务，为戏增光，为戏增色，戏景互补，达到导演、音乐、舞美及其他“二度创造”者共同对戏的诠释，从而完成一剧的“最高任务”。
第十一篇 浅谈处理角色台词的基本方法_影视论文
台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。
一、对角色台词的与理解
我们所说的处理角色台词的内部技巧，包括对角色台词的语言行动、潜台词的挖掘、内心独白的寻找。
1、语言行动的
（1）什么是语言行动
在舞台上，人物为了达到一定的目的所采取的手段，反映在形体上的叫作形体行动，反映在语言上的就叫作语言行动。
在确定人物的语言行动时，一般的要使用比较精练的行动性的动词来表示。如：赞扬夸奖讽刺批评结实说明指责、埋怨、说服、表白、申辩、谴责、检查、压服、打击、诬陷、恳求、央告、揭露、控诉……等等。这样的动词是可以受演员的主观意志支配的，并能产生积极行动的。而不使用感情动词，如：高兴、生气、伤心、嫉妒、爱、恨、哭、笑……
等等是不受演员的主观意志支配，它只是行动的结果，演员的表演如果从情绪性的动词入手，不但不能使演员积极行动起来，反而会使演员去直接表演感情的结果。如：《最后的瞬间》中诺埃米的独白中诺埃米刚上场时高声喊到：“你放开我，放开我......哈哈”这里不能把语言行动定为哭、恨、生气、伤心！其实这里的语言行动是挣扎、反抗、反驳。另外在对白《茶花女》中马格丽特和阿芒的对白里也有所体现：阿芒：“你现在之所以害怕的发抖，只是为着你的爱人。我可以用宝剑或手枪使你破产，那才是你的大不幸。”这句话能理解为痛恨之类的词，第一句是揭露，第二句是威胁。wWw.0519news.cOm
而马格丽特的回答“你也许会死伤，那才是真正的不幸。”这句话是警示。
（2）怎样语言行动
语言行动既然是根据剧中人物所要达到的目的来决定的，因此在确定语言行动时，首先要寻找人物行动的目的，这就需要通过台词的字里行间对剧本中所发生的事实、事件、矛盾冲突及其所揭示的规定情境、人物关系、主题思想进行，才能找到人物在全剧中的总的目的（最高任务）与总的行动（贯穿行动）以及每段台词的具体的目的和行动。
我们试举《日出》第二幕里黄省三与李石清的一段对白为例，进行一下概略的。
a 、 主题与主题思想
主题是作家在作品中所要表现的问题，舞台上的一切行动都是为了揭示主题的，所以主题是一切行动的总纲。只有明确了主题，人物的行动才会有方向，才会在这个范围内的组织舞台行动。主题思想是作家对作品中所表现的问题给予的回答。〈日出〉的主题思想是：作者在剧中喻示着，这样一个人吃人的社会，就像日出之前的黑夜一样令人窒息。受哭受难的人们靠同情和怜悯是没有出路的。作者希望人们要用行动去创造一个新的社会。
b 、时代背景、矛盾冲突
日出所描写的生活，是我们今天所不熟悉的。只是充分了解时代的背景、才会理解和认识在那个人大人的社会里，人与人之间的利害关系，他们的社会地位，以及他们为什么冲突和怎样冲突对立的，才能弄清楚他们之间的关系和相互行动的目的。
c 、时间与事实
事实是指在事件中发生了的或客观实际存在着的一些事物。事件就是由许多事实构成的。我们事实，就是给人物的行动找到根据和理由。
2.潜台词的挖掘
（1）什么是潜台词
我们把存在于台词内部，存在于台词字里行间，作者没有写出来，但又最能表达人物的真实含义的话叫潜台词，简单地说潜台词是台词的真实含义。如：“你好啊！”这样一句很简单的台词，如果只是表示问候的意思，那么它的潜台词就可能是：“见到你太高兴了！”“咱们好久不见了！”或者是“你近来怎么样？身体好吗？”这样潜台词与台词的表面含义一致的。但如果这句台词是表胁或讽刺的时候，那么它的潜台词就会变成是：“你害的我好苦啊，咱们等着瞧！”或者是：“大家可倒了霉了！”这时潜台词与台词的表面含义则完全相反。
（2）怎样挖掘潜台词
a、 从人物的语言行动上去挖掘潜台词
b 、从人物的最终目的去挖掘潜台词
c、一般的来说，有言外之意的台词在语言节奏上要比一般的台词在节奏上放慢一些，因为这些话在舞台上不仅要让对方听清楚，更重要的是要让观众听出你的言外之意来。
3.内心独白的寻找
（1）什么是内心独白
内心独白是角色的思维活动的过程人的思维活动有两种形式，一种是逻辑思维，一种是形象思维。我们这里所说的角色的内心独白也是以这两种形式进行的，并且是交替进行的。演员还必须根据角色的台词，在与对手交流过程中去展开丰富的联想，产生出丰富的、具体的内心视象来给内心语言作为依据，只有这样才能使舞台创作活跃起来。因此我们说完整的角色内心独白应当是由准确的内心语言和丰富的内心视象构成的。
（2）怎样体现内心独白
在日常生活中，人的内心活动在一般情况下，都会在人的外部的形体上、面部上、气息上、语言上有所反映的。因此在舞台上，人物的眼神表情、坐卧行走、手势姿态、舞台节奏、舞台调度、舞台停顿等都是体现角色内心独白的手段。
二、对角色台词的表达与表现
1、台词的衔接
在舞台上，人物的对话则往往会出现互不搭调，你说你的，我说我的，衔接上得不紧，非常不和谐。所以我们说角色间的真实交流，并不只是语言的交流，也是视象的交流，思想的交流，相互影响的交流。这种交流是由丰富的内心独白和潜台词串连起来的，交流的双方都在积极地要改变对方的行动。这时才会产生强烈的语言行动，产生内在情绪的变化，说出来的台词才会是相互之间达到有机的衔接，才会搭调，才会和谐自然。这就需要演员掌握好台词快、慢、虚、实、高、低、强、弱的衔接，使舞台语言产生节奏和韵律。
2.台词的基调
生活中一人一个调.不同阶层、不同职业、不同地位的人们在谴词造句时所用的语汇也有所不同，同时也都有着各自不同的说话习惯。
不同的年龄、不同性格的人在声音的运用也各有所异，说话的快慢节奏也不一样。所以，我们在扮演不同的角色时，也应根据各类角色的不同在声音造型上，语言色彩上，气息状态上有所区别，也因当一个角色一个调。
3.气息与情感的关系
无论是在生活里还是在舞台上，情感与气息是分不开的。但是生活里的情感是不由人的意志支配的，它是受外界客观事物的而自然产生的真实情感。而舞台上则不同，是必须要受人的意志控制的，可以借助一定的手段，帮助角色情感的表达，而同时又要在一定的范围内和一定的程度上给以控制，这帮助情感产生的重要手段之一就是人在呼吸时的气息状态。因为人的一切情感的活动都是在气息状态上得到反映的。
中国的语言历史有五千多年了,中国的话剧历史今年刚好也有一百年了!这是我多年从事艺术语言基础技巧的学习心得,今后学习的路还那么长,那么长.......
第十二篇 遵纪守法从我做起议论文_议论文
纪律法则，是一个布置精密的栅栏，爬越过去，就破坏了我们的屏蔽；小心地呵护，就成就了又一番文明。实践诚信，是一股源自心田的甘泉，停止了流动,会让我们的良知黯然而无色；而汨汨涌出,就使我们满溢一身文明。
当敲门声不再因为我们猛力敲打而成为震耳嗓音时，爱护公物变成一种犹如茉莉般甘香的文明；当垃圾不在因为我们随地乱扔而成为肮脏点缀时，爱护环境幻化成一种犹如紫罗兰般清恬的文明；当诚实守信不再因为我们忽视而没有任何意义时，实践诚信脱身成一种犹如百合般怡人的文明。
从我做起，点点遵纪守法，滴滴实践诚信会慢慢汇成文明的花簇，在一个蝶舞莺绕的春天，文明飞跃成了文化。
记得有一次，我和姐姐还有妈妈到一个超市买东西，里面的东西很多很多，特别是吃的东西。我和姐姐看了非常高兴，就仔细挑选了一些适合自己口味的食物。就在这时，我和姐姐一扭头，便看见了一个小孩子，这个小孩子可能是年纪小还没上学，他把糖醋约旱囊路口袋里放。可能是人太多，或者这个小孩小，没有人注意到他。这时，姐姐跑到他身边说：“小弟弟，你这样做是不对的，如果你想吃，可以让妈妈给你买呀!"小孩子，听啦连忙把糖掏了出来，跑到妈妈身旁。我们要在不随地吐痰中，学会文明；要在不打架斗殴中，学会文明；在不违法犯罪中，学会守法。这样，你会发现囚笼般的篱笆有一扇精巧的门，人们从那儿秩序井然的走了出去，走向更广阔更自由的黄金大道，走向更和谐的文明世界。
遵纪守法，实践诚信，从我做起。当文明遍布各地，闪着耀眼光芒，散发着芬芳气息时，民族和谐的文化将熠熠生辉！
第十三篇 司法鉴定工作论文
【摘要】xx市面向社会服务司法鉴定机构如雨后春笋、蓬勃发展起来，司法鉴定管理模式在我市呈现出积极探索、稳妥推进的新局面。但我市也存在着司法鉴定的运行机制较为混乱、司法鉴定从业人员的整体素质不高、司法鉴定人员的管理机制不够科学、合理等问题。为此，笔者根据工作经验和体会，对发展我市司法鉴定事业提出了一些主要对策和建议。
【关键词】司法鉴定；现状；问题；对策
司法鉴定是在诉讼过程中，对于案件中的某些专门性问题，按----法的规定，经当事人申请，司法机关决定，或司法机关主动决定，指派、聘请具有专门知识的鉴定人，运用科学技术手段，对专门性问题做出判断结论的一种核实证据的活动。简单地说，司法鉴定就是侦查、起诉、审判等诉讼活动中依法进行的鉴定。那么什么是面向社会服务的司法鉴定活动？除司法机关内部鉴定机构因业务需要而进行的无偿司法鉴定活动之外的其他司法鉴定活动，均为面向社会服务的司法鉴定活动。
目前，司法鉴定管理模式在我市呈现出积极探索、稳妥推进的新局面。现笔者就我市司法鉴定工作的发展及现状、存在主要问题、完善对策建议作尝试性的探讨。
一、我市司法鉴定工作的发展和现状
xx市面向社会服务司法鉴定工作同全省其他地市相比起步较晚、基础薄弱、规模较小、管理相对滞后。受经济大环境影响，我市面向社会服务的司法鉴定机构数量少、规模小、项目不全、管理不规范。20xx年党政机关机构改革时期，面向社会的司法鉴定机构管理职能划入市司法局，但当时没有对司法鉴定管理工作予以正规化管理，所以在"三定"方案中没有单独设立司法鉴定管理科，而是由法制科兼管，为以后的规范化管理和司法鉴定事业发展留下了制约隐患。20xx年前，我市只有2家面向社会服务司法鉴定机构：xx市工程质量监督站司法鉴定所和黑龙江亚中xx分公司司法鉴定所。其中黑龙江亚中xx分公司司法鉴定所属省司法鉴定管理处直管，对xx市工程质量监督站司法鉴定所的管理实际也是名存实亡。
20xx年，全国人大常委会《关于司法鉴定管理问题的决定》以后，随着管理体制的进一步明确和省厅创新工作积极的影响，市司法局积极宣传运作，我市的司法鉴定管理工作逐步走向规范化，司法鉴定事业才如雨后春笋、蓬勃发展起来。截至目前，我市已有4个种类、9家司法鉴定机构经省厅许可登记、取得司法鉴定执业资格。其中医学类（法医临床）4家；司计类2家；工程质量类1家；产权交易类2家。目前，还有2家医学类机构已向省厅申报司法鉴定执业资格，待省厅审查许可。两年来，我市司法鉴定机构数量和接受司法鉴定委托数量均翻了三番。司法鉴定管理工作也稳步加强。今年5月，xx市司法鉴定人协会成立，对面向社会服务司法鉴定的管理由单一的行政管理模式转变为行政管理和行业管理双管齐下的管理模式。虽然如此，无论是在司法鉴定机构数量和人员规模、业务开展上，还是在管理模式和工作力度上，我市目前在全省还是处于后几位。
二、我市司法鉴定工作存在的主要问题
（一） 司法鉴定机构的部门设置和运行机制亟待规范
首先，当前我市除由司法行政部门管理的面向社会司法鉴定机构外，还存在一些鉴定机构或部门，有些是司法机构内部设置的，有些是行政机关的附属单位，有些本身就是行政机关，公安、检察及卫生、物价等部门对外服务的鉴定机构各级都有。只要机构成立，不管鉴定人员技术、条件是否合格、齐全，都可以挂牌营业，出具鉴定结论。这种行为和做法明显违反全国人大常委会《关于司法鉴定管理问题的决定》的规定。
另外，我市司法鉴定的运行机制也较为混乱。当前，尤其是公、检、法等不同系统、不同层次的司法鉴定机构之间受理鉴定的范围不明确，没有一套科学完备的有关鉴定受理的统一制度。在司法实践中，各系统、各层次的鉴定机构的鉴定受理工作普遍存在着随意性、混乱性和重复性，也使得司法鉴定工作的秩序出现了混乱，容易对案件的起诉和审理产生负面的效应。
（二）司法鉴定从业人员素质、司法鉴定公信力还需加强
首先，由于法律对从事司法鉴定的机构和人员准入资格要求规定不够严格，所以，受委托从事司法鉴定的社会专业鉴定组织仪器设备标准不等，鉴定人员水平也参差不齐，又因为缺乏严密的操作规则和监督制度，难以保证鉴定结论的客观、公正。鉴定人员素质良莠不齐，司法鉴定整体水平不高。由于鉴定机构多而杂乱，难免鉴定人员中有滥竽充数者，特别是依附国家机关的庇护而生存的鉴定机构，其人员素质更令人堪忧，司法鉴定从业人员的整体素质不高，很难形成鉴定人队伍的专业化和职业化。
其次，一些鉴定单位或鉴定人为追求经济利益，曲意迎合一些当事人或办案人员的不合理要求，扭曲了司法鉴定的本意，使司法鉴定结论的公正性、客观性大打折扣。同时，由于司法鉴定的费用是由当事人承担，更因为办案人员按司法鉴定结论就是办错了案，承办人员也不负错案责任，鉴定人员也缺乏责任追究，所以，有相当部门的办案人员不是从案件是否确实需要的角度出发委托司法鉴定，而是动辄委托司法鉴定，过分依赖司法鉴定，结果存在造成一些案件久拖不决和资源的不必要浪费等弊端。
另外，由于公、检、法、卫生、物价、劳动等部门都有自己或者联系的司法鉴定机构，所以，办案人员在办案过程中自觉或不自觉地认为自家的"菩萨"灵。如一起伤害案，公安侦查鉴定为轻伤，检察审查起诉鉴定为重伤，一审作有罪判决后，被告人不服上诉，二审鉴定为轻微伤作无罪判决。几家弄得案件互相扯皮，当事人申请赔偿又互相推诿，久拖不决，影响极坏。
（三）对司法鉴定人员的管理机制不够科学、合理
一是司法鉴定人的权利、义务不明确。《刑事----法》第119条规定："为了查明案情，需要解决案件中某些专门性问题的时候应当指派、聘请有专门知识的人进行鉴定"。《民事----法》第72条、《行政----法》第35条也有类似规定。当鉴定人的合法权益受到侵犯时如何有效地保护、鉴定人无故不履行义务时如何制裁均无法可依，影响了鉴定的法律权威。鉴定机构有权无责，随意出具鉴定结论。由于对鉴定机构、鉴定人员缺乏法律约束，随意出具鉴定结论也无相关制裁措施，使得少数鉴定人员收受贿赂，出具偏袒一方的鉴定结论，这在财产评估中表现尤为突出，同一财产，不同机构出具的评估值有时竟会相差几倍！
二是对鉴定人员没有健全的培训和考核晋升制度。健全和实施科学合理的培训制度，是进行司法鉴定工作的基础，而建立和完善科学的、系统的考核晋升制度，则是不断提高鉴定人员技术水平，使鉴定事业不断发展的必要途径。两者互为联系，互为影响。几年来，在技术职称考核晋升的工作中还没有形成一套科学的完整体系，晋升标准仅仅以学历和工作年限为主要参考，客观上形成了技术职称晋升还是论资排辈，无水平高低、能力大小、贡献多少之别，影响了鉴定人员的积极性、创造性和进取精神。同时，司法鉴定管理人员及执业人员的教育培训、业务技能的提高还需依靠省司法厅或司法部组织办班培训，本市没有师资力量和技术能力。而司法鉴定经费又得不到充分保障，所以省厅或司法部组织的培训班有时也难以参加，司法鉴定的公信力则难以快速提高
（四）司法鉴定程序规定还有待于进一步完善
主要问题是对重新鉴定没有具体规定。（1）是否需要重新鉴定无规定。一方当事人对鉴定结论不服，常提出重新鉴定的申请，是否准予，没有标准；（2）重新鉴定的机构如何选择无规定。实践中有时出现越申请重新鉴定，鉴定机构的级别却越低的怪状，而各鉴定机构出具的相互矛盾的鉴定结论又成为重新鉴定的动因；（3）重新鉴定的次数无限制。一方当事人认为鉴定结论于己不利，就申请重新鉴定，一案多鉴甚为普遍，因鉴定而花去一年半载屡见不鲜。多渠道、多层次的重复鉴定，不仅增大诉讼成本，加重当事人负担，造成资源浪费，且经常出现鉴定结论相互矛盾的情况，对此无所适从，诉讼久拖不决。我市目前对此类问题也没有明确具体的制度和规定.
三、发展我市司法鉴定事业的主要对策和几点建议
（一）全面协调、切实解决司法鉴定机构的部门设置和运行机制不规范的问题
认真贯彻落实全国人大常委会的《关于司法鉴定管理问题的决定》和政法[20xx]2号文件精神，把司法鉴定业务统一交由在司法行政部门登记管理的面向社会服务的司法鉴定机构办理，取缔一切依附国家机关的庇护而生存的不合法的鉴定机构；公安、检察、等各部门的鉴定机构或部门不得面向社会接受委托；取消委托鉴定的权限，只需保留审查当事人委托的鉴定机构和鉴定人是否在司法行政部门登记注册的权限就可以了。这样既符合公平、公正的司法原则，避免审判机关的"自审自委"行为导致与受委托机构产生利益关系，严重损害司法公正，又可以促进我市面向社会服务司法鉴定机构公平竞争，推进司法鉴定事业的快速、健康发展。
（二）整合力量、切实加强司法行政部门管理职能和力度
目前，除xx市外，全省各地市司法局均成立了专门的司法鉴定管理科，增加了专项编制，配备了专职人员，使司法鉴定工作层层有人抓、事事有人管。此外，司法鉴定业务经费在财政方面也没有得到充分支持和保障。建议有关领导从长远着眼、从大局出发、从速解决司法鉴定管理中人力、物力、财力上存在的问题，设立司法鉴定管理科，增加专项编制，配备专职人员，从而为推进我市的依法行政工作努力奠定基础。
（三）严格把关、加强培训教育，切实提高司法鉴定执业机构和人员业务素质和司法鉴定公信力
一是要努力提高我市司法鉴定机构设备水平。今后我市要严把执业准入关，同时鼓励我市有条件的鉴定机构加快鉴定设备的更新换代，更多地采用新产品、新设备开展鉴定工作。此外，要通过实验室认证，形成高标准的司法鉴定机构和实验室，改善行业的设备和技术条件，提高我市司法鉴定机构的资质水平和资信能力。二是要努力提高我市司法鉴定机构人员技术水平。司法鉴定是一种知识密集、技术密集的专业性很强的工作，鉴定人是以专家身份提供证据，为了保障司法鉴定意见客观、准确、公正，鉴定人必须具有较高的专业技术水平、良好的职业道德和坚定的法律意识。据统计，在我市现有的司法鉴定人中，高级职称的有26人，占总数的47.3%，中级职称以下的有14人，占总数的25.5%。本科以上学历的38人，占总数的69.7%，大专以下的17人，占总数的30.3%，可见提升司法鉴定人素质、提高鉴定技术水平，我们还要下更大的功夫，付出艰辛的努力。
（四）汲取经验、转变模式、加强司法鉴定机构和人员的制度建设和监督管理
首先，在健全完善"两结合"管理体制的同时，至少应从以下八个方面加快构建我市司法鉴定基本制度框架。一是司法鉴定机构及司法鉴定人的准入制度；二是司法鉴定机构和司法鉴定人名册管理制度；三是司法鉴定执业类别规范管理制度；四是司法鉴定活动实施程序、技术标准和操作规范制度；五是司法鉴定执业活动监督、检查和评价制度；六是司法鉴定机构内部规范管理制度；七是司法鉴定收费管理制度；八是司法鉴定人继续教育制度。
其次，要加强教育和监督管理。建立完善制度和机制，只是一个方面，更为重要的是要不折不扣地执行。当前从总体上看，全市司法鉴定人队伍是好的，但也存在与公信力要求不相适应的问题。所以凡是法律规定该管的，都要管住、管好。
再次，要切实发挥行业管理的职能作用。新成立的市司法鉴定人协会要加强司法鉴定队伍的思想建设、业务建设和职业道德建设。要通过努力把司法鉴定人协会建设成为组织体系完善、规章制度健全、有作为、有威信的行业自律组织，为促进我市司法鉴定事业健康发展发挥更大的作用。
第十四篇 区县营利性养老产业法律问题论文
根据《中国老龄产业发展报告(20xx)》，20xx年中国老年人口数量已经达到2.02亿，人口老龄化水平达到14.9%，中国已经迈入老龄化社会， 详细内容请看下文区县营利性养老产业法律问题。
在区县，养老问题尤为突出：老龄人口结构复杂，城区养老与农村养老问题交叉，老年人口子女越来越少，空巢老年人口占比越来越重，公立养老资源不足。因此，在区县引入社会资本，发展营利性养老产业显得格外重要。为此，我们必须首先厘清营利性养老相关法律问题，保障营利性养老事业的长久发展。
一、区县营利性养老产业概述
营利性养老产业是指以社会资本投资管理，以追求利润为目的，自主经营、自负盈亏的养老福利产业。首先，营利性养老产业是社会福利产业，这就意味着无论其是否以逐利为目的都必须具有相应的公益性质，都必须遵循福利业所必须遵循的规则，都必须接受和社会的监督。其次，营利性养老产业毕竟是以经营获利为目的，所以投资人可以通过投资经营活动获得利润，并且对该利润进行分红。第三，营利性养老产业内容丰富。就目前而言，我国的养老产业主要包括老龄金融业、老龄用品业、老龄服务业、老龄房地产业。我国养老服务有三种模式，即日托型、寄样型和治疗型①。养老地产模式主要有买卖型、持有型、买卖与持有结合型。②
二、营利性养老产业法律问题分析
准入问题主要是针对营利性养老机构而言。《养老机构设立许可办法》第十条的规定：外国的组织、个人独资或者与中国的组织、个人合资、合作设立养老机构的，香港、澳门、地区的组织、个人以及华侨独资或者与内地(大陆)的组织、个人合资、合作设立养老机构的，由住所地省级门或者其委托的设区的市级(行政公署)门实施许可。法律、法规对投资者另有规定的，从其规定。可见，对于资本来源法律上限制较少的，无论是国内国外、个人组织都可以成为养老机构的资金来源。这里没有额外区分公办民办、营利与非营利，所以也同样适用于营利性养老机构。但是另一方面，对养老机构的准入设立的是行政许可级别，实行的是较为严格的事前监督。在法律一般禁止的情况下，有意向进入的主体都必须向相关行政机关提交申请，经过依法审查，颁发的许可证或执照后，才能被赋予或被确认从事养老行业的法律资格或者法律权利。这是因为养老行业的托底性和公益性决定了国家必须严格把关其准入。
第十五篇 法律专业法律论文
美国是非法证据排除规则的发源地，它对该规则的贯彻执行在世界各国也是最坚决、最彻底的 。在美国，它通常以积极的态度肯定非法证据排除规则， 详细内容请看下文法律专业。
多实行强制排除模式，这种模式的特点是：法律明确规定通过非法程序获取的证据作为一般性原则应当予以排除，同时又以例外的形式对不适用非法证据排除规则的情况加以严格限定，法官对于非法证据的排除基本上要依据法律的规定。
美国实行的是一种严格意义上的非法证据排除规则，即对于以非法手段取得的证据在刑事诉讼中将自动被排除或导致证据不可采用。非法证据排除规则适用的范围涵盖四种法律实施官员进行的非法行为：(1)非法搜查和扣押;(2)违反第五条或六条获得的供述法律专业毕业论文范文;(3)违反第五条或六条获得人身识别的证言;(4)“震撼良心”的警察取证方法。[2]这些非法证据排除规则主要是基于以下几种价值理念：
警察与当事人，前者是国家公务人员，享有国家赋予其专享的权力，这种权力相对当事人具有强制性，而当时人除了----法赋予的基本权利，没有其他对抗警察这种强制性的权力的方法。因此，当事人相对处于弱势地位，其合法权利易受到侵犯。设立非法证据排除规则(排除警察或检察官用非法手段，特别是违反美国----法的手段所取得的证据)就很好的平衡了因双方力量对比悬殊所产生的矛盾。如果排除了非法所得的证据，警察就会因为他们的违法而受到惩罚，并使他们将来不敢在进行非法搜查。美国最高在沃尔夫案证实了“排除证据可能是威慑不合理搜查的有效方法”、非法证据排除规则在坎尔金斯案“其目的是通过切断忽略----法要求的诱因来防止以唯一可用的有效方式强制尊重----法性保障”，而这些都无一例外的体现出该价值理念。
第十六篇 交互式分割算法研究硕士论文
帮助医务人员诊断和制定治疗方案，同时由于生物医学图像具有分辨率低、噪声大、图像特性差异大的特点，为该类图像的分割带来了困难，因此生物医学图像的分割技术具有重要的研究意义。依据不同生物医学图像间特性差异较大的特点，本文着重研究交互式分割算法，即由使用者给出图像中包含目标的感兴趣区域，再利用算法对该区域进行分割。
取阈值是最简单的图像分割方法[1-4]，即确定阈值后将灰度值大于阈值的像素划分为一类，灰度值小于阈值的像素为另一类，这2 类像素将分别对应于图像中的目标或背景区域。
该算法重点在于阈值的选取，经典算法包括otsu 的最大类间方差法[2]和kapur 的熵极值法[3]。
在2 种算法的基础上衍生出其他一些算法，如基于otsu准则和图像熵的阈值选取方法[4]，基于区域生长[5-8]的分割算法是图像处理领域中另一种常用的技术，其基本思想是先对每个需要分割的区域找一个或多个种子像素作为生长起点，然后将种子像素周围邻域中与种子像素有相似性质的像素合并到种子像素所在区域中，再将这些新像素当作新的种子像素重复进行上述过程，直到没有满足条件的像素被包括进来[5]。该算法的重点在于种子像素的选取和像素相似性判定准则的确定，如文献[6]使用区域平均灰度和局部梯度变化率来判定相似性，文献[7]利用灰度值和新像素与种子像素间的距离来定义相似性，文献[8]对图像进行分水岭变换后再确定相似性。本文提出一种简单有效的面向生物医学图像的交互式分割算法。
第十七篇 20xx国际xx文选题
选题最好能建立在平日比较注意探索的问题的基础上，写论文主要是反映学生对问题的思考， 详细内容请看下文国际文选题。
·有关问题的国际法思考
·谈国际私法领域的法律规避问题
·谈美国有限合伙法中合伙人之信义义务
·浅谈国际刑事管辖权补充性原则初探
·美国钢铁保障措施案程序和法律问题概述(一)
·美国钢铁保障措施案程序和法律问题概述(三)
·美国钢铁保障措施案专家组和上诉机构报告特点
·论国际航空货物运输承运人责任期间
·国际私法中法律规避
第十八篇 20xx民xx文选题
1. 论民法在法律体系中的地位
2. 论民法对我国市场经济体制建设的意义
3. 论民法对人身权的保护
4. 论民法对财产权的保护
5. 论我国人身权制度的完善
6. 论我国物权法制定的原则
7. 论知识产权保护的重要意义
8. 论民法与商法的关系
9. 论民法与经济法的关系
10. 论民事法律关系的制度意义
第十九篇 刑事诉讼xx文选题参考
1. 论辩护律师的权利保障
2. 论检察官的社会角色
3. 诉讼效率与保障被告人诉讼权利之间的关系
4. 论简易程序
5. 论证据的法律性
6. 我国刑事诉讼中口供的证明问题
7. 论证人制度之完善
8. 论羁押制度之改革
9. 论"自由心证"原则
10. 试论当代中国判断刑事证据的标准
第二十篇 法律论文选题最新
选题最好能建立在平日比较注意探索的问题的基础上，写论文主要是反映学生对问题的思考， 详细内容请看下文法律论文选题。
论我国公共文化服务体系立法的改进与完善
我国慈善行为实施研究
商业特许经营中特许事责任研究
试论网络服务提供商的著作权侵权行为及其责任
旅游合同违约责任问题研究
医疗损害民事责任研究
单法下的人格权立法内容选择研究
网络环境下著作权合理使用制度问题研究
商标确权国际比较研究
息领域侵权及法律规制研究
论我国法定夫妻财产制
我国反垄断法宽恕制度研究
外资并购境内企业的反垄断法规制研究
法治化进程中的司法生态建设研究
我国篮球职业化探索与发展研究
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